La complejidad del narrador en la Voz dormida es algo que hace la narración muy especial. Aunque en el principio fue a veces difícil seguir quien piensa y habla en el momento, después de haber llegado al punto en que te dejas ir con el libro, me acostumbré al estilo del narrador y fue muy agradable leer. Aquí he intentado analizar en un nivel muy básico el narrador y la focalización del libro demostrando citas de la narración.
“Pepita aún no sabe que perderá su temor. Y será doña Celia quien la ayude a perderlo.”(pag. 100)
El narrador de la Voz dormida es en tercera persona y es omnisciente. El hecho de que el narrador sabe todo, hace que el lector consiga una imagen muy precisa de los personajes y acontecimientos, lo que a su vez crea tensión emocional. El narrador mantiene el lector muy presente y a veces le devela hechos antemano. El lenguaje del narrador utiliza estilo poético y repetición de palabras. La repetición de palabras y la intermitencia del lenguaje, en mi opinión, también creaban un ritmo emocionante en la narración. En la siguiente cita se puede ver también la alternación de tiempos verbales, la cual es muy presente en la narración.
“No se alejó, hasta que terminó la matanza. Miró. Y es culpable. Miró. Y no dijo ¡Basta! ni una sola vez. ¡Basta! Miró cómo caían los cuerpos. Y se ahoga. Miró cómo brotaba la sangre. Miró. Y le gustó mirar. Y lo sabe. Miró brotar la sangre. La sangre.”(pag. 47)
La focalización de la narración también alterna entre lo exterior e interior. El narrador “hace visitas” en casi todos los personajes del libro. En la siguiente cita Paulino hace de focalizador en la narración cuando Felipe le habla.
“—No te preocupes por Pepita, y ven aquí, cabrón. Dame un abrazo, hijo puta, que llevas una herida más honda que la mía.
Parece bruto, pero es un sentimental, se le nota cuando habla de Tensi. Le llamó hijo puta sólo por nombrarla, y quiere mucho a Pepita, también se le nota, porque cuando él le contó lo de San Judas Tadeo mientras bajaban las escaleras, se paró y volvió a abrazarle. Y se le pasó el enfado. De dónde habrá sacado esa maleta de doble fondo para guardar las armas, la ha conseguido esta misma mañana, porque ayer no la tenía. […]”(pag. 51)
Aquí el narrador hace monólogo en tercera persona del punto de vista de Paulino. Lo más claramente se puede distinguir la focalización interior por el asombro en la narración. En una narración omnisciente no hay asombro presentado de esta manera. Este monólogo de pensamientos de Paulino también se conoce como el discurso indirecto libre en el campo de técnicas literarias.
A veces me resultó difícil definir si el narrador usaba una focalización interna o exterior, o una combinación de ambas. En la siguiente cita se ve la complejidad del narrador, en cuanto al lenguaje poético y a la focalización, la cual me resultaría totalmente exterior sin la parte “también, había dicho.” que en mi opinión hace temblar un poquito la focalización. O solo es una repetición estilística de la autora? No sé si me equivoco totalmente, pero creo que algunas veces la focalización en la narración puede ser discutible.
“Huir no es tomar el tren. No es siquiera alejarse. Huir no es estar lejos. Pepita apoya su cabeza en la ventanilla evitando mirar al cerro. Entorna los ojos para alejarse de Paulino. Porque Paulino le ha acariciado el pelo. Le ha dicho que Hortensia también es muy guapa. También, había dicho. Y le apretó el brazo antes de decirle Adiós. Y la miró a los ojos. Y Pepita se niega a mirar al cerro, para alejarse de Paulino, y de la petición que le ha hecho Paulino. Cierra los ojos, aunque sabe que el tren la lleva directamente hacia el lugar del que pretende estar huyendo. Cuanto más se aleja de Paulino, más se acerca a don Fernando, y regresa a Paulino.”(pag.36)
Los capítulos del libro son muy cortos. Es el principio o el final del capítulo donde más toma voz el narrador. Aunque, por la omnisciencia, el narrador se hace muy presente en los diálogos también.
fuentes
Chacón, Dulce. (2002) La voz dormida. Santillana de Ediciones Generales.
Sinjania – (Re)cursos para escritores https://www.sinjania.com/monologo-interior/. Consultado el 24.10.2017
https://es.wikipedia.org/wiki/Narraci%C3%B3n consultado el 24.10.2017
Liikanen, Elina. (2017) “El powerpoint sobre La voz dormida & una entrevista a la autora”. Disponible en línea: https://blogs.helsinki.fi/literaturaguerracivil2017/archives/1022. Consultado el 24.10.2017
¡Gracias por tu trabajo! Has elegido un tema muy interesante ya que la narración en la obra es algo bastante peculiar. Para mí ha sido la narración lo que hizo el libro aún más fascinante de leer. Te has dado cuenta de muchos detalles que muchas veces no se piensa cuando se lee un libro.
En general el trabajo me pareció bien hecho, se podría haber hecho aún más observaciones, pero eso ya sería un trabajo más largo.
Gracias por tu trabajo, Antti. Has elegido un tema interesantísimo, pero también difícil. La voz narrativa y la focalización son categorías complejas y no siempre fáciles de analizar. Asimismo, la terminología narratológica resulta a veces muy complicada. De todos modos, yo creo que es más importante saber explicar qué ocurre en un texto y por qué que saber utilizar una terminología exquisita.
Me gusta la parte inicial de tu texto porque no solo explicas el tipo de narrador en la obra, sino también el porqué de este tipo de narración (crea tensión emocional). También haces observaciones interesantes sobre la focalización. Me ha gustado especialmente la observación de que es el asombro que revela la focalización interna en la tercera cita.
Estoy de acuerdo contigo en que la focalización es una categoría difícil de analizar y las interpretaciones que hacemos son a veces discutibles. Sin embargo, yo diría que la última cita incluida en tu trabajo es una combinación de discurso indirecto libre y discurso del narrador, en el que alternan la focalización externa e interna.
Por ejemplo, el narrador dice: “Pepita apoya su cabeza en la ventanilla evitando mirar al cerro. Entorna los ojos para alejarse de Paulino.” En la primera frase tenemos focalización externa, ya que el narrador describe un movimiento que puede ser observado desde fuera (“Pepita apoya su cabeza en la ventanilla”). En la segunda frase tenemos sin embargo claramente una focalización interna porque hace falta entrar en los pensamientos de Pepita para saber la razón por la que entorna los ojos.
En el párrafo final de tu trabajo dices que el narrador se hace presente también en los diálogos. la diferencia entre el diálogo y la narración se halla en el hecho que en los diálogos el narrador cede la palabra temporalmente a los propios personajes. Sin embargo, si pensamos que el narrador es la entidad que se ocupa de organizar todo el relato, podemos decir que influye en los diálogos, ya que decide en que momento permite a los personajes hablar por sí mismos.